观《盗梦空间》动作片后感

　　费里尼曾说过：“梦是唯一的现实。”对我而言，这句话强调了艺术与梦境之间的联系，与弗洛依德的“文学是作家的白日梦”有共通之处。当我们进入电影院，灯光渐暗，仿佛眼前闭上了双眼，进入了一个梦境之中。虽然将电影视为梦境并不总是准确的美学观点，但很多导演尝试通过电影来呈现人们的梦境世界，其中费里尼的《八部半》就是一部以超现实的梦境表现主人公现实生活的杰作之一，其中梦境资料比主人公日常生活更加重要。这样的“电影-梦境-现实”关系的杰作诸如黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》等不胜枚举。

　　然而，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不属于上述关系之中。这并非是要抬高前者贬低后者，而是因为诺兰的电影呈现的梦境世界和上述的电影大师们是如此地不同，以致于几乎无法进行比较。对于费里尼、伯格曼等大师而言，梦是超现实的语言，“梦是唯一的现实”的原因在于超现实比现实更为真实。但在《盗梦空间》中，梦境只是现实的延伸，几乎没有浪漫色彩。这一点在电影英文名Inception（可翻译为观念植入）中已经得到突出：梦境是工具，用于将商业想法植入对方的大脑。柯布（列奥纳多·迪卡普里奥饰）是一名“梦境犯罪者”，通过潜入人的梦境来窃取商业机密。在一次行动失败后，柯布被迫加入对手——商界巨人齐藤的团队，帮助齐藤在梦境中将一个想法植入竞争对手的潜意识中，以解散对方的公司。电影的主要情节围绕着柯布及其团队精心谋划、部署，试图在这一行动中获得成功。

　　动人心弦的梦境电影诸如外国电影大师作品——《梦》、《野草莓》以及《伊凡的童年》等等，在电影院中观看以达到最佳效果。而克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》则是一部关于现实利益的电影作品，探讨了用梦境作为工具的商业可行性。此电影并非浪漫之作，而是呈现了一种将梦境作为现实延伸的观念。