2021追捕电影观后感3篇(电影追凶20年剧情解析)
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《追捕》记得是1978年在中国上映的吧，虽然过去30多年了，《追捕》以及高仓健一直在我的心目中占有极其重要的位置。话说当时的中国刚从禁锢中解脱，人民群众对文化生活的渴望空前高涨，特别是对电影的热爱异乎寻常，日本电影《追捕》的出现让中国人民有了久旱逢甘霖的HIGH，整个片子的故事结构、人物形象性格刻画、音乐营造的气氛、还有上海电影译制厂精彩的配音，都把这个片子推到了经典的圣坛，当然说它经典是相对于那个时代来说。我记得我前后至少看了有5遍之多，这还不包括在收音机上听了N遍的电影录音剪辑，连蹲厕所的时候我都哼哼主题曲“啦呀啦啦呀啦啦呀拉。。。”，有特别通便作用。里面的经典对白我都倒背如流，现在还能说上几段呢。
这个片子在中国放了以后衍生出许多文化现象，首先是改变了中国女青年的审美观，女青年开始鄙视英俊的、俏皮的男青年，象高仓健那样不苟言笑深沉冷峻的男人成为男子汉的标准，可怜那英俊的青年演员唐国强刚混了个脸熟就被冠以奶油小生的恶名而淡出人们视线，事后听说是因为这个松爱吃奶油蛋糕才被人起了这个外号，搞不懂咋就成了酸弱男人的代称了。众男青年接受教训不管天热天冷均把衣领竖起来皱眉抿嘴没事就装深沉3脚踢不出1个P闷葫芦伪思考就这么憋着硬挺着还是被评价为装B还是不象男子汉儿子娃娃，以至于中国妇女狂热地叫嚣中国没有男子汉了!
再有就是出现了很多以该片为素材的文艺作品，最脍炙人口地就是那个相声《下棋》，在电台的播出率极高，记得逗哏的叫杨振华，其中精彩的嘴子有“我第一吃了你的车，第二吃了你的马，第三吃了你的炮，作为一个检察官犯下如此罪行，我真是追悔莫及，因此我杜丘冬人决定就此……”，还有把2段主题音乐的恶搞也绝妙地很。这个相声作品也可以说是那个年代的经典，率先摆脱了新相声非得歌颂点什么或者鞭挞点什么的教化色彩，走纯娱乐的路子，并结合时尚元素，因此深得全国人民的欢喜，眼下郭德刚也是这么个整法。事实证明，越是放下架子与民同乐生命力就越长久，别把自己当老师教育人民，谁比谁傻多少啊!还有一个话剧，记得名字就叫《寻找男子汉》，当时特热，就是从中国有没有高仓健该不该在中国培养出王仓健刘仓健李仓健以满足中国妇女的需求，反正是热闹了一阵子，好多杂志报刊也跟沟子展开大讨论，让中国男青年颇感做人难做男人更难做中国男人难求子的郁闷。
上海电影译制厂的配音可以说是浑然天成绝无斧凿之痕，让人感觉这就是这个角色说出来的中国话，到现在我还清楚地记得是谁给谁配的音。杜丘是毕克配音，真由美是丁建华配音，唐塔是邱岳峰配音，矢村是杨成纯配音，长冈是尚华配音。毕克精彩绝伦的配音完美地演绎了高仓健的风采，并成为此后专门给高仓健配音的演员。毕克的声音是我最喜欢的上影译制厂演员之一，好的我都没话说了，不管是给高仓健配音还是大侦探波洛配音，都和原片演员角色的气质性格特征极为吻合，可惜了，毕克老师已乘黄鹤去空余天籁音。
自《追捕》后，但凡中国放映的有高仓健的片子我几乎一部不落，《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》、《海峡》、《兆治酒馆》、《夜叉》，一直到最近的《千里走单骑》，高老爷子75岁的身板，依然雄风犹在冷峻倜傥，主席说过，一个人酷一阵子不难，难的是一辈子都酷，高爷就做到了，将玩深沉进行到底，高爷的表演归了齐可以用这句话来高度概括，那就是“沉默的力量”。幸福的张艺谋也终于满足了他的夙愿和偶像合作了一把，《锵锵3人行》里姜文还说到高仓健对张艺谋的影响，他说电影以及演员对一个人的影响是深刻的，以至于他仔细观察后觉得张艺谋走路的姿势和行为动作以及剃那头都能找到高仓健的影子。
高仓健去世了。这事情在中国所形成的波澜一定会远远大于在日本本国。这个名字至少包含了两種意味，一是高质量、扣人心弦的外国电影，另一个是男子气概。
我以前没有完整地看过《追捕》。它在中国最初上映时我还不够秤，看不懂警匪片，或者父母以为这種电影不適合小孩看。但即使如此，我也很熟悉其中一些内容，比如角色的名字、某个片段，还有一段著名的相声裏引用了电影中的一个桥段，下象棋时，一个棋手催促对方：“你走啊，……一直往前走，不要往两边看，走过去，你就会融化在蓝天裏面。”都是由于这电影太出色了(IMDB有166人评价，均值7.2/10)，讨论、模仿、引用行为爆發而成为持久的潮流。
由于高仓健所扮演的杜丘检察官不苟言笑，面容线条硬朗，性格坚强、有担当，人们因此贬抑以唐国强为代表的“奶油小生”缺乏阳刚之气，以至于後来有黄土高坡等粗犷的审美风尚。
在2014这个网络文化非常發达的年代，看看《追捕》，并且设想当初在中国上映时对那时狭隘、粗陋、贫穷的中国人所形成的衝击，很容易發出关于巨变的慨叹。
电影一开始那段音乐，鼓点声能够立刻抓住中国人的注意力并且使人们血脉贲张，这音乐征服了当时的中国人，它太新奇太好听了。电影中日本1970年代在汽车、建築、火车等设施上面的先进对中国人而言可能是个仙境，电影人物的西装、风衣、墨镜、大鬓角等也以真实物品表现为令人憧憬的梦幻。杜丘的人道主义、个人英雄主义别开生面，对当时的集体主义、权威主义价值观撬出一条能够被官家容忍的罅隙。
从此之後，民智慢慢变化着，在愚弄蒙蔽与开导启蒙之间持续缠鬥，于今犹烈。
自小喜欢的事便是于无人处躺下，看着家乡少见的蓝天遐想。想什么并不重要，重要的是我在想。在那个物质贫乏的年代里，生活中似乎没有节奏二字。一切都是慢悠悠的，水——慢悠悠的流淌着;人——在街上慢悠悠的走着;连学校的老师，也在教室的桌椅间慢悠悠的踱着。
最喜欢的事是，每当有新的影片上映，便同学校里为数不多的几个发小翻越电影院的围墙，趁开映刚过数分钟的那一片黑暗去往放映厅，趁黑找个无人注意的角落悄悄坐下。正因如此，在记忆里，看过的大多数电影都是没有开头的。唯独这部《追捕》，是我早早翻过围墙，躲在臭不可闻的厕所等待溜进场子并且能从头看到尾的、看过不下百遍的电影。
电影于我，似乎是另一个世界的窗。其实，大多数看过的电影无非就是那几部而已，但它留给我的记忆却是久远的。在电影中，第一次看见女人快到大腿根的、白生生的大腿。第一次知道——原来早晨是可以洗澡的。第一次知道，原来那个“吻”字是读“WEN"而不是”WU"。
也是在这部电影中，第一次知道，悲喜人生都是如此短，短到只有区区一个多小时便可走完漫长的一生。这一切，只需要安静的坐着面对空旷的银幕如同面对空旷的夜空或蓝天一样，任由思绪飞翔。
在电影院里，我身处众人之中，思绪却又分明在他人之外，我们面对同一块白幕，却不曾想过将来不一样的人生。就像电梯里，方寸之间的人，按下的却是不同的按钮以便去往不同的楼层和房间，公车、地铁中，我们乘坐同一趟车却有着各自的目标。
电影散场，灯光亮起的时候，我们又将起身回到各自的家中体味黑暗中那块白幕上呈现的戏梦人生。
电影于我，到底是真实的幻觉还是幻觉的再现呢?
在黑暗中学会思索，黑暗里，学会在众人之中独眠。
只是，每次看完这部电影，就让我想起某人说过的话：看完追捕走出电影院，我立起了自己的衣领。
现在的电影，又有哪一部能让我淡淡的卷起衣袖，立起衣领?
恩多年前小文章，最近拿出来，就是要给那些爷看看，我想告诉你们，评论的最高境界，不是说导摄美化服道如何如何，是观影后你心里的那点波澜。