也谈电影分级3篇(电影分级制度)
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脱口秀
美国的MPAA，它的全称为“The Motion Picture Association of America ”即“美国电影协会”，总部设在加利福利（Encino,California）。这个组织成立于1922年，最初是作为电影工业的一个交易组织而出现的。如今它涉足的领域不仅有在影院上映的电影，还有电视`家庭摄影（home video）以及未来有可能会出现的其他传送系统领域。
MPAA在洛杉玑和华盛顿为它的成员服务。它的委员会的主要成员由也是MPAA的会员的美国最大的七家电影和电视传媒巨头的主席和总裁共同担任。他们是：
．迪斯尼公司（Walt Disney Company;）
．索尼声像（Sony Pictures Entertainment, Inc.;）
．Metro-Goldwyn-Mayer Inc.;
．派拉蒙公司（Paramount Pictures Corporation;）
．21世纪福克斯公司（Twentieth Century Fox Film Corp.）;
．环球影像（Universal Studios, Inc）
．华纳兄弟（Warner Bros.）
MPAA划分级别的主要依据是性、暴力、粗口、吸毒等内容在影片中被表现的尺度。不要误以为限制级影片就一定是色情片。许多内容干净的电影，由于思想灰暗不适合缺乏鉴别能力的未成年人，遭到严厉的定级。
MPAA分级制度如下：
G：GENERAL AUDIENCES,All ages admitted
（所有观众，适合所有年龄）
这种片子大多数是动画片和儿童片。
剧情片如《公主日记》。
PG：PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED,Some material may not suitable for children
（建议父母指导儿童观看，有些内容可能不适合儿童）
这种片子基本没有性爱、吸毒场面，即使有也相当含蓄。暴力、血腥和粗口也被严加控制。
这个级别 只是“建议”，并未设定年龄关卡，因此是制片商们喜闻乐见的级别，也是好莱坞大片最集中的级别，可谓老少皆宜。惊险的如《佐罗传奇》，搞怪的如《僵尸新娘》，严肃的如《傲慢与偏见》。
PG-13：PARENTS STRONGLY CAUTIONED, Some material may inappropriate for children under 13
（向家长发出严重警告，有些内容可能对13岁以下儿童非常不合适）
去年的《哈立波特与火焰杯》因为在结尾处惟妙惟肖的表现了黑魔法仪式，断肢、杀人，被定为PG-13，引起轩然大波。当年的《大白鲨》努力想得到一个PG的定级，以招揽学生观众。MPAA认为简直是开玩笑，血染大海好几次不说，断胳膊断腿层出不穷，给个PG-13都是轻的。制片方死缠烂打，说我们只是想表现大自然本来的残酷，难道孩子看后会学鲨鱼在水里咬人吗？MPAA拗不过他们，最终就范。《大白鲨》是典型的擦边球，影片中有个人腿慢慢沉入海底的镜头，只要这个镜头再长半秒钟，或断腿触到海底反弹一下，MPAA就有理由认为这是在渲染血腥，坚持PG-13的定级。所以无论如何《大白鲨》能拿到PG都是个奇迹。
R：RESTRICKED, Under 17 requires accompanying parent or adult guardian
（限制级，17岁以下需要父母或监护人陪同观看）
处在这个级别的影片将含有较多、较直白的性爱、裸露、暴力、肆无忌惮的粗口。
比如《电锯惊魂》、《美国派》、《美国美人》等。去年非常被看好的《断背山》，就因为大胆的同性恋表露，得到了R级。这跟影片的品质没有任何的关系。
NC-17：NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED
（17岁以下禁止观看）
基本上一部电影到了这个层面也就无所顾及了。清楚直接的性爱场面，吸毒大特写，足够编本字典的脏话连篇。像《猜火车》这样的以吸毒为主题的电影在美国也不过评个R级。贝托鲁奇的《戏梦巴黎》就是因为不肯剪去那些生殖器特写才被评为NC-17的。
X：俗称的A片
另补充几种特殊的分级：
· NR OR U：NR是属于未经定级的电影，而U是针对1968年以前的电影定的级。
· M，X OR P：这一级中的电影基本上不适合在大院线里公映，都属于限制类的。
关于中国大陆实行电影分级制度的思考
1.中国大陆电影分级的困境分析(大众的误解和媒体的喧嚣)
电影是一种大众化媒体，集体观赏性的特点使其具备了巨大的影响力，而其影响力的指向是 大众。
对深受香港电影影响的国人来说，“三级片”并不是一个陌生的概念，一 提到分级多数人的第一反应就是“三级片”合法，而这本身就是一个很大的误解，对“三 级片”本身所指的误解。香港电影分级将电影划分为三个级别.所谓的“三级片”其实是对电影分级类别中“第Ⅲ级”的一个简称，而在国人的眼里 “三级片”则被标签化，与色情直接挂钩，一提电影分级就是为“三级片”合法开路。
实际情况是，电影分级并不只是针对色情，色情只是其规制的其中一个方面，主题、语言、暴露、性、暴力、恐怖等都是对电影进行分级时衡量的标准，暴力对青少年的负面影响力并不比色情小，但却是最容易被视而不见的。
作为大众主要信息来源的媒体本应该为大众提供更多相关的信息解其惑释其疑，为电 影分级出台提供一个健康的舆论环境，然而许多媒体却借由具有争议性的影片或禁片大肆 炒作，对电影分级含糊其辞，为吸引眼球而误导大众。
电影分级本是一种细分观众和指导观众消费的标识，是一种积极的管理策略，但是如果作为电影观众或潜在观众的“大众”对电影分级如此误解，引领舆论风向的媒体如此误导，不 为电影分级出台营造一个良好的社会氛围，则不能推动电影分级尽快出台。
2、赞成电影分级的原因
? A.从促进 电影业发展的角度：
电影分级制度是电影业发展的一种必然趋势，是通行的“游戏规则”，很多国家的电影管理实践已经证明了电影分级的合理性；分级制是应对电影产业化发展中存在的矛盾和冲突的最佳突破口，依靠电影分级把从非正规途径进入国内的限制级电影合法化，有利于遏制盗版和规范电影市场；分级制有利于繁荣电影创作和促进电影业良性发展，加快与国际接轨的进程。
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B.从拓宽电影创作空间自由的角度：分级制可以放宽电影创作限制，拓宽电影创作的范围；分级制有利于导演对所拍影片进行清晰的定位，不必再为所有受众负责，从而提高影片的艺术质量；分级制能够化解部分优秀“禁片”的不幸遭遇，通过明确审查分级标准，抑制电影主管部门审查的主观；电影分级制可以让电影人在把握正确价值观的基础上，通过艺术的加工引导观众正视社会敏感问题，引发观众思考，而不只是为迎合官方审查和观众低俗趣味拍摄一些无关痛痒的电影。
? C.从增加成年人选择的自由度角度：电影分级制有利于改变中国长期存在的“老少咸 宜”，即成年人与少年儿童共享同样的影视作品的尴尬状况；电影分级制有利于丰富电影产品类型，在保护少年儿童的基础上，增加成年人观影选择的自由度。
? D.从保护儿童的角度：电影分级制可以保护儿童青少年免受色情、暴力等内容的负面影响；电影分级制可以祛除
长与少年儿童共看电影时遭遇暧昧、暴露镜头时的尴尬，有助于家长更好地为未成年人选择适合其观看的影视节目。
? E.从引导消费的角度：分级制的缺失，导致中国人在无意识中消费了很多限制级电影，尤其是暴力，如国外的《拯救大兵瑞恩》、《黑客帝国》和国内的《满城尽带黄金甲》、《夜宴》等。电影分级有利于对外国引进大片和国内影片进行有效的管理，通过归类分级引导影片消费；同时也有利于国产影片更好地走出国门，适应国外的电影环境和分级制度。
3、反对电影分级的原因
? A.中国国情不适合实行电影分级，电影分级“猛于虎”：分级制本身不符合我国的国情，因为分级本身也是一种导向，很容易引导人们去看低级别的电影，不利于健康和谐的 精神文明建设。一旦中国实行了电影分级制度，那么一时间将“黄祸”盛行，“少儿不宜”四个字非但不能起到保护少年儿童的作用，反而会成为商 谋取利益的金字招牌，商家会以此来吸引成年观众，甚至荼毒青少年儿童。
? B.实行分级制的时机不成熟：实行电影分级应是“与国际接轨”的大势所趋，但当下实行电影分级制的时机是否成熟还有待商量，适宜的时机应取决于文化制度的完善、有效管理体系的建立、受众审美素养的提高等等，如果没有相应的监督体系，电影分级即使通过也是一纸空文，过细的分级可能反而会激发起未成年人的好奇心；倘若当前无法实现同步 监管，还不如暂缓分级，待时机成熟再说。
? C.电影管理问题：虽然英、美等国家的电影分级实践证明了电影分级的合理性，但是他们的电影分级都不是国家主导的硬性的、行政式的电影管理，分级应该只是对公众和 长选择电影的一种提示而不是强制。中国目前电影业的管理是不可能放任电影自由拍摄，而不进行审查干预的，即使分级也是审查之上的分级，电影管理思路不转变，分了还不如不分。
? D.法规不完善，执法不严：欧美国家有完善、严格的保护未成年人的法律，甚至严厉到父母让孩子独自在家都属违法的地步，可我们的《未成年人保护法》，却一直很“软”，难见有力度的执法；欧美国家有严格的商业规范，有自觉遵守法律和规范的社会 围，商家能够严格按照法律规范自己的行为，对不能售于未成年人的商品坚决执行。而我国不仅没有相应的完善的商业规范，且许多商家为了谋取利益无视规范，致使“少儿不宜”成为变相的宣传工具。
4.对策建议分析
A、法制建设方面的建议
中国电影分级制度的建立是一个系统工程，必须有一整套与之相配合的健全的相应的监督管理措施，否则分级只是“一纸空文”，没有现实的可行性；这套法律机制系统中应该包括制作、发行、放映管理的各个环节的管理细则，而不只是原则性的规范，以保障电影分级的真正落实；分级制应和《刑法》、《未成年人保护法》等现行法律相结合，协调好电 影分级制与《刑法》和《未成年人保护法》中关于电影的相关内容；实行电影分级制必须以法
律形式确定和保护民众的文化权利和艺术家的创作自由。
B、电影管理方面的建议
? 管理观念：电影管理部门应该转变管理观念，不能“因噎废食”，因为怕电影分级出台会出“问题”（色情、暴力泛滥等）而逃避面对问题。国外完善成熟的电影分级实践可以成为我国建立电影分级制度的借鉴，虽然各国国情不同，但是保护儿童和促进电影发展的原则是相通的，而且其他国家也曾经历过“审查”与“分级”的艰难过渡，历史证明这种管理观念的转变是符合电影产业发展的。
? 盗版和网络侵权管理：盗版和网络侵权是电影发行、放映管理中的顽疾，是保护制片方、发行方和院线合法权利的关键问题，电影管理部门应该结合其他相关部门坚决对其进行打击惩治，从而促进电影业健康发展，为电影分级制的建立扫清障碍。
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音像发行与电影市场的协调：音像发行与电影公映在时间上的间隔必须进行合理规划和协调，既避免音像发行早于影院公映而影响票房，又要避免音像发行过晚而市场上已经盗版猖獗的情况，从而有效保护制片方与发行方的合法权利。
? 院线放映的规范：电影管理部门应该制定规范的院线放映法规，采取严厉可行的监管
和惩罚措施，保障院线放映的规范；同时提供资金或其他方面的助力，帮助院线进行升级改造，建造适应电影分级制出台以后的多厅放映问题。
C、分级制建立方面的建议
审查与分级并行：我国建立的电影分级制应该是审查之上的分级，长期以来传统道德 观念和文化习俗的影响，使得我国电影管理不可能立刻放弃审查，让电影人想拍什么就拍什么，分级与审查并行更符合我国的国情和电影管理的现状；
官方管审查，业内人士负责分级：中国的电影分级标准必须与中国现行的各项法律、法规相挂钩，仅仅依靠民间组织实行并完善电影分级制在中国几乎是不可行的；电影审查制度与电影分级制度相结合，“电审”由专员负责，而“电分”由业内人士（包括导演、演员、制片等）负责，而后两队人员将结果统一协调，作为最终审核的结果。6
机构设置：审查分级机构的设置应该倾听各方意见，不能完全由官方人士组成，其组成应该更多吸收包括普通民众、专家学者、业内人士和其他相关组织成员在内人员进入审查分级委员会，并且每个一段时间要对审查分级委员会的工作情况进行考核评估，以适应不断变化的社会环境。
分级标准不宜过细：电影分级标准的制定应该听取业界、学界、公众等各方声音和意见，站在保护未成年人的角度，以未成年人的年龄、心理、接受程度等特点为作为划分等级 的依据。在具体标准上，采取“宜粗不宜细”、“宜少不宜多”的原则，以涉及杀、暴力、恐怖、性爱等有损未成年人健康的内容为标准，以规范市场的准入为重点,对各类影片(含进口片)进行分类管理
分级标准对中外影片要同时适用：中国的电影审查往往对国内影片内容的审查比较苛 刻，而对国外引进影片的审查却较为宽松，导致国外限制级的大片在国内畅行无阻，观众依然能够观看到国内影片被限制的暴力或暴露镜头。因此，电影审查分级的标准应该对中外影片同等对待，只有明确的电影分级标准才能正确引导观众对各级影片的消费。
分级标准应该是动态的：电影分级的标准应该是动态可更新的，每隔一段时间都要进行重新评估，并根据社会环境的变化，听取各方面的意见，进行更新升级。同时，在标准制定和改变上必须把握一定的尺度，不能挑战国人审美底线，一味放宽标准而导致色情、暴力、血腥场面充斥电影。
电影审查、分级工作的过程应当透明和可查询：电影审查、分级工作的过程应当透明和可查询，除告知分级结论和详细的理由以外，还应当提供审查记录、审查员的名单等信息，而且应采用审查员库随机配对的方式选择审查员，以保证定级的公正、合理。
正确认识电影分级：电影分级制度虽然对国内电影法制化建设非常关键，但是应该认识到分级制不是一切，不是唯一的救市良药。对于电影创作者，相对完善的分级与制作出具有精良艺术水准的影片之间，并没有直接的关系，而仅仅是对于界定影片创作提供一种相对透明的、标准化的依据；对于观众，相对完善的分级也仅仅是作为一种社会性的标识，一种保护措施。事实上电影分级与未成年人观影中发生的问题也不存在直接的关系，并不是说只有解决了电影分级的问题，未成年人观影的问题才能够迎刃而解；拯救电影的关键还是通过提高艺术和制作水平，降低成本，运作机制的转换以及加强宣传等基于电影本身的一系列运作。
公管111班
陈筱
一.对电影业而言，分级有利于制作者开拓广阔的制作空间，激发创作尽情与智慧，放飞思想的自由。同样可以避免因不合理的审查删减造成的经济浪费与艺术损失。分级制有利于电影更完整更全面地展现其精神捐髓。二.对观众而言，分级制有明确地判断标准，选择适合自己的电影。大众文化不等同于电影的大众化，每一部电影都有其特定的观众群，它需要北人们认可与接受，更需要被谨慎的人欣赏，这是电影艺术的价值。分级制可以最大限度地满足观众的精神娱乐需求。三.对社会而言，分级制有利于文化的传播。国内影片走出国门，展现中华文化的风采，从进口的国外影片了解西方文化。这是文化的交流，是精神文明的进步。同时明确规定出不是和未成年人的电影并严格按制度执行，保护未成年人的健康成长，避免某些商家以一句“少儿不易”为幌子招徕观众却不禁止未成年人的进入。
当然，我们并不否认分级制有可能造成成人电影的大量出现，与盗版的猖獗，但是我们必须清楚的认识到一条制度一条法令无论多么完善都不可能完美无缺，因此需要构筑一整套的法律体系，并提高人民的法律意识，我们分级制度就是为了更加完善电影审查制，促进我国文化产业的健康发展。
以上，我们从三方面论证分级制对电影业、观众、社会的影响利大于弊。因此，我方认为中国内地应该采取电影分级制度。
反方制度所能够带来的政治、经济、文化、社会影响等方面的诸多好处，另人钦佩，但殊不知对方以为的这些只有在未来依靠分级制度才能带来的好处事实上在广播电影电视总局审核的体制下也部分甚至大部分的存在着所以，对方实际上一直在论述的仅是应该实行电影分级，而忽略了中国内地。
电影分级制度是一种权威但非强制的，对电影通过对其画面内容的审核，来进行级别分类，已达到区分观众群的目的的制度。在中国内地，应不应该实行这种制度，更多的应该面对，中国的国情。
首先，对于中国现行的体制来说，实行分级制度是一种资源浪费，因为对于一部电影来说，能够更大的造成社会影响的是他的主题，分级制度即使是以画面分级为手段，最终要达到的目的，是对其主题分级的目的，而主题是一种不清晰的概念，对这样不清晰的事物进行区分，在中国是很难为广大群众所接受的。但是分级制度，又是不具有强制力的，所以要使分级制度能够发挥起作用，必定需要有一个行政机关去执行它，那便是广播电影电视总局，这样的效果，就与现在的审核体制有何差别？并且在相同的效果下，还多了一套分级制度的运行，这显然是一种体制的多余、资源的浪费。
其次，从中国民众的传统道德上来说，实行分级制度，是对传统道德的冲击，该制度对画面内容进行区分，间接使电影画面尺度增加。虽说分级制度有千般好，但追逐利益的电影制作人却只会从制度漏洞中牟利。画面尺度的宽泛化，使得那些逐利之人，有了去拍摄拥有极端情色、暴力镜头的电影的动力。当然，在分级制度的运作下，只有少数人会看到，但其社会影响却会极其恶劣。中国的传统文化给与中国人“中庸”的属性，一方面使国人极端厌恶这样的电影，同时也对其产生极端好奇。由色戒被剪的七分钟在国内引发地震，在国外却反响不大，这样的事实便可看出，在国外，极端电影无法进入主流，而在国内，它虽然无法为主流观众所观赏，但却将主流意识带入歧途，这就是国情。
我们也承认，现行的电影审核制度存在诸多弊端，但这只是制度发展过程中的必经环节，分级制度实施也会遇到同样问题，所以综合国情，现行审核机制虽不完整也有缺点，但仍是适合我国的并能逐渐发展完善，我们没有必要削足适履地去实行分级制度。我方坚持中国内地不应该采取电影分级制度。
“既要照顾10岁的，又要照顾70岁的，如果哪个15岁的有一句不满意，就要改片子”
这是内地电影最有代表性的一个说法,也显示了内地电影的尴尬处境.因为没有分级制，闹得沸沸扬扬的《大鸿米店》《银饰》《疯狂的代价》《色,戒》等影片 都无以例外的被动了剪刀,逃不出被支离破碎的命运，而原因不外乎激情过度，不适宜未成年人
观看。
因为没有分级制，只要通过审查的影片都可以向所有观众放映，电影难免容易陷入两难。
对于成年人，需要合理的表现剧情的镜头，但他们往往被切掉；
对于未成年人，有些则是他们不应该看到的，但通过了审查，这些镜头又赤裸裸地暴露在他们面
前。
因为没有分级制，对于某些通不过审查的“禁片”，才造成了成年人的神秘感，更想通过别的渠道先睹为快，客观上推动了盗版市场的泛滥；
而家长遮遮掩掩的态度，又会影响到好奇心重的未成年人，从而形成了一种恶性循环。
因为没有分级制，中国影片在海外频频被“限制”。
《英雄》被负责分级的北美电影协会定义为“关于战争与暴力的视觉大片”，规定13岁以下孩子尤其不适合看；而《天地英雄》更是被认为暴力镜头过多，规定没有父母陪同，17岁以下孩子不许观看。因为没分级制，内地电影人对影片类型的探索相当匮乏。
有关人士指出，中国内地严格的电影审查制度，使中国内地电影人对影片类型的探索亦很浮浅。
不少电影创作者在审查制度面前望而却步。
比如“恐怖片”或是“惊悚片”，在中国内地就少有电影人触碰。因为没分级制，内地成年观众很难看到原汁原味的影片, 观众的欣赏范围和欣赏内容都由电影审查局里那几个人来划定, 完全失去了电影是大众艺术的特征, 这显然过分低估了大众的欣赏水平和鉴别能力,有“强奸”民意之嫌.随着电影市场的不断放开，近年来中国引进了许多各种级别的国外大片，例如《拯救大兵瑞恩》、《人骨拼图》、《断剑》、《勇闯夺命岛》、《指环王》等等。但是这些影片里却充满了不少暴力、血腥镜头。照理说这类电影需要在家长同意或辅导下看片，可这样的电影在中国却没有任何限制。其中的色情、暴力、恐怖、凶杀等情节
对青少年的身心健康产生了极其负面的影响.某校组织该校初一学生观看进口大片《人骨拼图》，有同学吓得直哭，还有人当场呕吐不止，一位13岁的女孩观看后，饭不思，寝不安，半夜从睡梦中惊醒，大喊：“杀人啦！”……
孩子们的心灵亟需保护，个别引进影片对青少年及儿童造成的不良影响，使得社会对电影分级制提出了要求。儿童的模仿能力较强，看什么样的电影、接触什么样的人，往往可以在一定程度上影响和改变他们的思想甚至世界观。
有资料显示，近年来我国出现的一些青少年犯罪，实际上很多是受一些暴力、色情电影的影响。
影界人士认为，如果再不对电影放映实行分级制，很有可能为不良思潮泛滥提供方便，不仅对社会治安形成威胁，还会影响民族电影的健康发展。全国政协委员、著名电影编剧王兴东表示，电影分级迫在眉捷。
王兴东说，制定电影分级制是尊重观众、适应市场、保护创作者权益的必然要求。
如果没有分级制，艺术家在创作中就没有客观、明确的标准和依据，不知道什么是能表现，什么是不能表现的，一些影片出来后又遭“封杀”，创作权就不能得到有效保障。而且随着电影市场越来越细化，对象也越来越具体，总让大人小孩同看一部电影显然是不合情理的，电影产品应该有更为明确的针对性。
有了电影分级制，就可以根据不同对象创作不同内容和级别的电影，这既是对未成年观众负责，也是对成年观众负责。大到整个社会的未来发展，小到一个孩子的身心健康，电影分级的严峻性绝对不亚于一场文化领域内的抗洪抢险。
无论是未雨绸缪，还是亡羊补牢，电影分级都已经是一个站在悬崖边缘上的问题了。
按照大家对分级制的正常想像，电影分级制实行后，那些内容涉及血腥、情色、惊恐的影片就可以被成人观看。
对此，国家广电总局电影局局长童刚指出，电影分级是需要结合我国国情和相关法律的，是要受到社会文化的制约，我们所探讨的电影分级，肯定是在电影审查之上的分级。采取“宜粗不宜细”“宜少不宜多”的原则，以我国少年儿童的生理年龄段为类别，以涉及凶杀、暴力、恐怖、性爱等有损未成年人健康的内容为标准，以规范市场的准入为重点，对各类影片(含进口片)进行分类管理。国家广电总局电影局副局长张宏森也表示，实行电影分级制的目的，是为了保护未成年人的身心健康，是为了给电影业提供更为科学的管理体制，也为文化产品最终走入市场建立一个健康的渠道。更重要的是，电影分级制将为艺术家提供一个可以借鉴的创作标准，更好地唤起艺术家的创造激情，进而为电影业的繁荣提供坚实的基础。国家广电总局电影局副局长吴克表示，电影分级是电影业的福音，从中国电影市场的长远发展考虑，电影分级制既是中国电影创作者的迫切要求，也是广大观众乃至电影主管部门的迫切要求，是一项多赢策略。
电影分级制的出台，让每个人可以根据电影等级来选择符合自身意愿的观赏方式。一个成年人欣赏电影和对于世界的看法、观念和道德水准与那些未成年人是不一样的。比方成年人在银幕上看到某些亲密镜头和未成年人看到这一场面，感受肯定是不同的。
有了电影分级制，大家就明白哪些等级老少咸宜、哪些等级不适合未成年人。
对电影主管部门，在有明确的电影等级评定标准为依据的情况下，就可以避免少数几个人根据自身好恶来判定电影“生死牌”的情况。
而对于电影制作者、播放者来说，电影分级制的出台，可以让他们做到心中有数，针对不同年龄的观众群，可以采取不同的创作手法和播出方式。
出台这样一个分级制度，不仅有利于电影产品的丰富和多样化，而且对规范放映市场也有好处。
随着电影艺术的发展，专供成年人欣赏的影片越来越多，电影不分级已不适应电影作品的现状。所以，我国如能采取电影分级制，既对未成年人的身心健康采取了保护性措施，也不影响电影市场的活跃，这将是一种适应社会进步的聪明选择。
什么是电影分级制度，这是摆在我们今天讨论的首要议题，所谓电影分级指的是对要上映的电影作品通过一定组织机构的审核，在保留原作基础上，不进行任何人为改动，只是做出提示性分级，譬如按年龄段来划分观影人群，在影片上映时，影院按分级要求进行售票，影迷也按分级要求进行观影。这要做的好处又是什么呢？在电影人，最大限度的尊重了电影人的创作自由，在一部作品的拍摄过程中，电影人可能会因地制宜的安排一些情色，暴力，血腥片段，这些都是为了增强影片效果服务的，通过分级制度得以保留，可以保持影片完整性，也可以保证影片艺术表现力和弘扬人文关怀的人道主义精神；在观众，保留了原作，观众可以深刻的体会电影人对于电影的督导处理与深刻认知，对于一部电影的成功理解，会有着举足轻重的作用，同时，分级制度还可以杜绝那些年龄尚且年轻，不适宜过早接触到可能涉及到片段和影片的观众的考虑，使之凸显出人性化的管理和人文化的理解。可以说是一种双赢的局面，在分级制度的国家，都收到了广泛好评。
还记得1998年广电总局引进的高成本大制作战争巨片《拯救大兵瑞恩》开头抢滩登陆诺曼底，长达数十分钟的血肉模糊，枪林弹雨引起了无数观众的非议，孩子怎么办，晚上做恶梦，睡不着；时间再回到2009年，同样是好莱坞巨制灾难大片《2012》强势登陆，影片运用强大的特效技术，为我们呈现出末日来临时，人类的渺小与无知，再次引起了观众的非议，孩子不停的询问父母，末日来了，怎么办；心理脆弱者，甚至走上了极端路途；而同年，史诗3D特效电影《阿凡达》引起票房大热的同时，负面报道也不断，几名心力交瘁者，猝死影院，原因受不了影片激烈特效场面。中国迎来了经济的飞速发展，改革解放了人们的生活模式，也解放了人们的思想模式，当下中国现在正处于一个思想观念更加多样化的转型时期，人们思想变得更加开放，对电影作品欣赏的多样化需求也表现得尤为明显。在这种情况下，人们会更加迫切地希望欣赏到各种不同内容和风格的影视作品。从这方面考虑，中国实行电影分级制度是顺乎社会发展潮流和民众需求的。当然凡事还是要结合国情而定，也不能生搬硬套美国的分机发展规律，就中国目前的情况和60年代实行电影分级制度时的美国是有所不同的，如果目前在中国取消审查制度，实行电影分级制，结果可能是公众的多元化需求和电影创作者创作空间得到“极大满足”的同时，所付出的代价是对电影管理的更大混乱。所以，电影分级制度，在中国势在必行，但也不可急功近利，可以现寻求一个第三方缓冲平台，为分级制度的最终制定铺平道路，但有一点是明确的就是必须得加速终结落后的审查制度，这样中国电影未来的发展也才会有崛起的希望。