小时代有感精选3篇 读《小时代》有感
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如果单纯从商业角度来说，《小时代》无疑是成功的。首先，它包含了几乎所有卖座元素：美女、帅哥、青春、爱情、名牌……几乎是什么流行就来什么。其次，影片对目标受众定位准确，即基本延续同名小说的一贯思路——以年轻少女，尤其是中学在校女生为主要目标受众。这个群体不仅数量庞大——仅小说便号称拥有两千万读者，且消费能力颇高(这点的确能看出导演不俗的商业眼光)。最后再加上明星助阵和媒体宣传的狂轰乱炸，足以构成强大的票房号召力，可以预见的是又将有一系列票房记录被打破。
然而商业上的成功远远不能掩饰其在艺术上的彻底失败。即使我们抛开争议最大的影片传递出的价值取向的问题，影片仍然难掩其致命瑕疵。首先从情节设置上，《小时代》简直称不上完整，完全无法从电影中找出一条贯穿始终的主线。可以说与其说它是一部的电影，还不如说是一些DV短片的拼凑。林萧面试遇见宫洺、向崇光催稿，顾里和顾源的感情纠葛，南湘和席诚的一些往事，唐宛如闹出的笑话，kitty和林萧之间的误会……这些情节之间根本谈不上有任何联系，更谈不上说这些情节共同衬托什么中心主旨。即使不从影片全局考虑，单个情节也完全缺乏必要的前缀和延伸，甚至对整个影片无关宏旨，比如影片前半部分中南湘遇见席诚以及回忆他们之间的往事的插叙，讲得没头没尾，完全独立于故事架构(事实上也许根本没有什么“故事架构”)之外，我看不出这个情节的设置除了能帮助导演凑够120分钟之外有任何其他作用。
情节的另一个硬伤是明显的脱离现实与低幼化。导演不能抓出情节发展的本质脉络而只好以外在的物质化描绘对情节加以虚弱的支撑，表现在电影里就是严重的不真实，或者说就是常有人评论的”不接地气“。这方面得例子同样随处可见，譬如对上流商业社会的刻画，作者显然力图表现一个对观众来说隐秘，新奇乃至古怪的富豪世界。然而缺乏真实的生存体验，最终效果却成了各种符号化叙事。名流生活被定义在有限的表意符号之中，具有丰富内涵和延伸的生活成了诸如“普拉达”，“名牌杯子”，“豪车豪宅”等符号的机械组合。像是年轻少女们对上流社会的主观臆想。如果说这种臆想停留在豆蔻年华的少女幻想中尚可理解，而出现在郭敬明这个已经年满三十岁的人的笔下和电影中，就显得匪夷所思了。或许换个思路可以得到解释：郭敬明本人不是不知道这种平面化和符号化叙述的虚弱无力，但他仍然选择采用的原因仅仅在于其对于年轻观众的暧昧态度。
再看影片的人物设置。表面上，《小时代》人物众多，顾里、南湘、林萧、唐宛如、宫洺、kitty、崇光、顾源……这里我怀揣冒昧假象一下作者的构思：大学女生宿舍一般四个人所以女主人公要有四个，为了引出情爱纠葛必须让她们中的大多数有男朋友，又多出三个男主人公，还有为了引出恋爱上的三角关系再加上袁艺崇光等，最后为了引出主人公的事业设置一个大boss，几乎就构成了人物的全部。给人感觉这不是在构思而是在做数学题。当然，人物众多本身无可指摘，很多经典作品中人物同样很多，前提是要有一个突出的中心。然而我们看到《小时代》中人物的众多伴随着的是平均用力带来的中心的离散和不真实感，整部电影没有一个可以算作是中心人物，也没有一个人可以说是绝对次要人物。我们甚至可以发现，即使强行剥离唐宛如、顾源、席诚等人物的戏份也根本不影响整个故事，换句话说这些人的设置不仅不会对电影有任何促进作用反而还会情节的冗长以及分散观众的注意力。关于人物的不真实性，就拿四个女主人公为例，无论她们有着怎样的个性差异，影片中四人主要人物的身份依然是在校女大学生，然而我们却从电影中丝毫未见她们有女大学生的哪怕一点儿共性与特质。她们的表现、举止完全皈依于职场白领、商业精英的定位，看不到一点儿学生的影子。这种身份和实际举止的错位真空实质上给观众带来了极为糟糕的观影体验。
影片以“小时代”命名，可是看完整部片子，除了穷奢极欲的物质享受，我们几乎无法找到任何“时代”的身影。倒是这个“小”字，始终贯穿于影片之中。无论是主题、情感还是价值观，都可用一个“小”字来概括。打碎一个杯子可以失声痛哭，一次面试可以瘫痪倒地，一次走秀的失败被渲染得悲惨无比。导演显然善于将这些无足轻重的小感情，小沧桑，小感慨进行无限放大，贴上诸如“奋斗”、“努力”、“理想”等价值标签，再配上看上去唯美煽情而实质上毫无营养的旁白，摇身一变就成了充满感动的青春片和励志片。而观众们的泪腺也似乎过于脆弱，常常被感动得一把鼻涕一把泪，然后接下来该脆弱的就是她们的钱包了。我要说的是，这些其实都是无病呻吟。影片着力刻画的宫洺的近乎变态的要求，女孩子们的泪水委屈，其实不过是有钱人吃饱了没事干看一看的消遣，整个时尚界、奢侈品界不过是富人的玩物。从更高角度来看，一切穷奢极欲的物质狂欢不过是为了掩饰其内在的精神困境。
客观地讲，至少是形式上，导演还是做过试图修正影片价值观的努力的。影片最后崇光上台的发言：“我们活在浩瀚的宇宙里……我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向……被失望拖进深渊……我们都是小小星辰”。影片总出现的类似的话常被郭敬明的粉丝们包括郭敬明自己拿来作为为《小时代》中拜金价值观辩护的证据。笔者曾认真总结了他们的观点，其不外乎是说《小时代》着力于刻画穷奢极欲的物质并非是对拜金主义的推崇而相反是对拜金主义的反思。诚然，如果独立地看这句话，我们的确能找到反思的痕迹，甚至能发现作者流露出要站在命运高度重新审视当前人物生活的某种倾向。然而，这样的流露如同影片中的独白消失得一样迅速，我们完全无法在电影的其他部分找到佐证，相反表现对物质的迷恋和崇拜的情节却占了影片的绝大部分篇幅。正如前所说，这种修正影片价值观的努力可悲地仅仅停留在形式的表层。这让我们不得不怀疑导演策划这个独白的诚意——导演究竟是在真诚反思还是仅仅通过形式手段逃避舆论指责?
有人说片子的灯光摄影很好云云，我想说的是，电影技术发展到今天，这种毫无新意的灯光摄影已经完全沦为技术工作，基本上只要砸钱就能说得过去，实在是没什么值得夸耀的。观众掏钱是看电影的，不是去看那些白扎扎的光。
翻开小时代，讲述上海这个经济发展城市里的恋爱故事，不管是当年纯纯的校园爱情故事，还是如今的都市白领，郭敬明的文笔还是一如既往的清新和喜人。
每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想;每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的摩天大楼组成的森林——留下他们的眼泪。
拎着Marc Jacobs包包的年轻白领从地铁站嘈杂的人群里用力地挤出来，踩着10厘米的高跟鞋飞快地冲上台阶，捂着鼻子从衣衫褴褛的乞丐身边翻着白眼跑过去。新时代的白领喜欢宣扬自我，并不掩饰自己的喜好，这是张扬自我的时代
写字楼的走廊里，坐着排成长队的面试的人群，每隔十分钟就会有一个年轻人从房间里出来，把手上的简历扔进桶。时代的进步会要求人们符合这个时代的标准，抑或提高一些，毕竟谁都希望自己的手下是个能干人。
星巴克里无数东方的面孔匆忙地拿起外带的咖啡袋子推开玻璃门扬长而去。一些人一边讲着电话，一边从纸袋里拿出咖啡匆忙喝掉;而另一些人小心地拎着袋子，坐上在路边等待的黑色轿车，赶往老板的办公室。与之相对的是坐在里面的悠闲的西方面孔，眯着眼睛看着“Shanghai Daily”，或者拿着手机大声地笑着：“What about your holiday?”，学习的风潮并不是在学校，而是在于工作之后的竞争，激烈的职场让人们疲惫万分，然而为了保护自己的一点点收入和小心培植的那一份爱情，并期待结果，需要花费的不仅仅是金钱和时间 。 读《小时代》，发现再也不会那么轻易被感动;他文字是那么陌生;
连书中的那些人物都是如此，神情僵硬面目模糊却企图让人感动和沉醉，
再也不是那些十几岁的孩子了，不会再因为林岚因为陆叙因为顾小北的难过就会跟着伤心流泪了，
感动来自真实和质朴，共鸣是那些发自内心深处的声音，而不是作者用心编造出来的谎言。
什么名牌、小资情调、一出手就是十万零花钱的父母，和错综复杂的情爱纠葛，这样的生活太遥远。
读到一半的时候，去看网友们的评论，情况很糟糕，全是失望和痛骂，都一样是被《左手倒影，右手年华》《梦》《一梦三四年》感动过的一代人，看他抄袭的新闻，看炒作的作者，看着他以作者身份过着艺人的生活，于是美好的一切到了这里就嘎然而止了。
就连曾经的那一份感动和回忆也要咬咬牙狠心带走，其实更应该说是郭敬明脱离了群众。真正分开的应该是他，和我们。
当初他能写出让我们感动的文字，是因为我们过着一样的生活，为着考试发愁，为着生活努力，有忧伤但也有快乐。
而如今我们都在长大，他却穷的只剩下名牌和钱了，他孤独的只有他自己了，他骄傲可以假装一切都没看到，继续挥霍，继续自我。
他选择这样的生活是他的权利和自由，可却不能借着文字来腐蚀那些喜欢着他的读者，毫无诚意和感情捏造出来的故事挣来的只是钞票还有骂声，也辱没了他自己。可以容忍你自我，自恋，自负，和自以为是。
于是写出的文字也成了替罪羔羊了。
当年他有着那么多喜欢他的读者他说会孤独、会寂寞，如今他会说什么呢?还会以四十五度的姿势看天空么?
冬天的天空阴沉沉的，心情不是很好，对作者有点失望失望，对自己也有点失望。
思维混乱中，
据说还有虚铜时代和青木时代会相继出来，还会这样下去吗?
其实我想说：
时间会改变一切
时间也会印证一切的。
干净的男孩犹如王子般矗立在那 连微风都显粗粝 其间又充斥着浮华的生活 那些构筑在金钱上的名牌衣服 轿车以及豪华住宅犹如一个框框 框出了一个童话，这么美好的小时代，却也充斥着寂寞。
作者以经济飞速发展的时尚国际大都市伤害为背景，讲述了这个偌大城市里四个趴在被窝里渺小的小女生，不同人生观的成长经历。---她们的爱与恨、她们互相的关怀、她们彼此的愤怒、她们锥心的成长、她们疼痛的青春，以及她们叛逆的岁月...然而，不管经历了多少，他们之间始终有一根线在维系着，而那根线，就叫做友谊，叫做爱。
这个时代的巨轮，毫不留情地在我们身上碾过，在这个浮躁繁华的时代，我们每天或是匆匆碌碌或是静静的停下脚步。然而时代在向我们宣示，倘若你停下了脚步就别再想追上我。于是渺小的我们开始携着自己的小时代死死的追着大时代。
正如《小时代》里，在这个霓虹奢华、繁华璀璨的伤害城里，奢侈品的名字不断出现：LV、Prador、Doir...一切的一切，似乎让人沉醉其中。而他们正是这eddy中耀眼的一群。但其实他们也是最最普通的平凡人，在他们黄金的外衣里，也是一颗经营着爱情、背叛、争分的，早已疲惫的心。小说里互相调侃、嘲讽、打闹的四位女主角，也尽力的保护着她们快乐而又深沉的幸福。以为他们属于这个时代，他们始终逃不了生离死别、悲欢离合，离不了人性的懦弱与无助。所以活在《小时代》里的她们懂得如何取暖。
(这也是我想要的阳光温暖)
城市的黑暗在灯光里延续，最炫亮的地方正是黑暗的中心。霓虹炫亮的周围只是一种寂寞的颓废。这个貌似戏谑的《小时代》充满了冷酷、血腥、陷阱、悲哀。“没有永远的朋友，只有永远的利益”，其实我们早已看透了这个时代，但渺小的我们却始终无法挣脱他黑暗的漩涡。
我并不是四爷迷，只能说是随波逐流，跟着别人的脚步走，身边很多人都喜欢看《小时代》。由于好奇，我想看看四爷爱如何抓住读者的心的。当合上《小时代》的那一瞬间，眼前仿佛依稀能考到那场大火。那么多的朋友，经过种.种冰释前嫌的时候，这场火把一切都毁了。我终于发现,大概除了四爷，没有人可以很到这种程度。他让每个人都尽情的去爱、去恨，他让我们每个读者都随着书中的人物而喜怒哀乐。可是，却无一不例外的，结局不是死亡就是离别。(唐宛如对卫海的执着，顾里对顾源的“冷酷”，南湘对席城的念念不忘、对重光的泥足深陷，简溪对林萧的情欲...)他们的爱、恨、感动、伤怀，他们的过去，他们的现在，以及她们无线遥远的未来。
---那些鲜活的生命，终于被他扼杀。
然而，我却喜欢《小时代》这种虐到灰度的故事情节。
也迷恋四爷唯美到、疼痛到心碎的言语。
在林萧、顾里、南湘、唐宛如四个主要任务中‘我最喜欢的是被林萧称为“女计算机”的顾里。正如四爷所描述的那样，顾里就像一台“高速度运转着的计算机”，而且是永远不会出现死机状态的那种。她像是：一条时刻“喷射着毒液的白蛇”，但却是对朋友绝对够义气的那种。我喜欢她永远那么帅气自信的站在人生舞台的任何一个角度里，他是耀眼的光芒，在颓败中依然灿烂辉煌。
《小时代》让我明白：我们都活在浩瀚的宇宙里，漫天票友这宇宙尘埃和星河光芒，我们是比这还要渺小的存在。你并不知道时代什么时候就突然改变方向，陷入墨水一样浓稠的黑暗里去，我们仅仅只是这个庞大时代的小小碎片，无论有多么起伏的剧情在我们身上上演，我们彼此拢聚、旋转、切割、重合、相互取暖...然而，不管经历多少，请记得冰冷的大时代背后还有这样一个小时代—那就是：我们血浓于水的亲情、我们弥足珍贵的友情、以及我们疼痛糜烂的爱情。
郭敬明一贯的风格，灿烂到极致，然后落寞到极致。
成长史一段锥心的疼痛，不记后果的那段，就叫青春。